剧情简介
凯特琳·布雷亚的处女(🔸)作。讲述了一个(gè )(🕖)14岁的(de )少女如何大胆(🏐)探索(🐖)她的性欲(🎿)，整(🥞)部(bù )(🗑)影片(piàn )充满男女性器官的特写镜头(🐖)，在保守的(de )70年代被法国着(zhe )名的(🛑)《费加(jiā )罗(🔢)报》批(🦗)为“对身体(tǐ )亲(qīn )密(mì )关(guān )系的公开展示和(hé )(🙌)玷污，使女性(xìng )蒙羞(xiū )"而(ér )(⛏)呼(hū )吁禁演。因此在(zài )法国被冷冻了24年，直(🐀)到(🧟)2000年才得以(🗳)公开上(shàng )映。这部(🏉)以(yǐ )(🥊)第(dì )(🍑)一人称叙事的电(diàn )影相(➡)当独特，以直(👪)接、(🤷)不矫(jiǎo )揉造作的态度表现性的(de )(🏒)场(chǎng )景，直面(miàn )性(xìng )的问(wèn )题，充(chōng )满了(le )自(👌)由、前卫(wèi )与实验(💸)电(diàn )影的格(gé )调。关于导(🔎)演(🌂)：1949年生(🔫)于法国的凯(kǎi )特琳·布(🎐)蕾亚(yà )，身兼作(zuò )家、导演、演员、(🛃)编(biān )剧等(🧘)多重身分。她(🕺)形容自己是个(🍹)“清教徒”，但(dàn )这(zhè )很难(nán )和(hé )她的(de )作品联想在(zài )一起(qǐ )。她19岁(suì )时(shí )(⛅)写的(✒)第一本(běn )小说《容易相(🚓)处的(de )人》，在(zài )1968年(nián )出版的(⛎)时候，被(🍈)列为18岁(🔮)以下禁止(🦐)购买的(de )限制(⏭)级小说；她23岁参与演(yǎn )出(chū )的第一(yī )部电影(👅)，是意大(dà )利(lì )名导演贝托(🌸)鲁奇的(de )经(🧔)典情色电影《巴黎(⏩)最后探戈》；(🏫)她25岁时将自(🤙)己(💘)的第四(sì )本小说(shuō )《气(qì )窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放(🔀)》，由于内(nèi )(🧖)容描述(🕶)一(🥘)个14岁的少(♿)女如何大(🥡)胆探(🖨)索她的性欲，且里(🏈)头充(👶)满男女性器官的特(📧)写镜头，在保(bǎo )守的70年代被法国知(zhī )名的《费加(jiā )罗报》批为“对身(shēn )体、(🎦)亲密关(🛳)系的公开(kāi )展(zhǎn )示、玷污(⚡)和(hé )侮辱，使女性蒙羞(xiū )”而呼(🏁)吁(yù )禁演，因此(cǐ )(🏃)在法国(🔄)被(bèi )冷冻了(le )24年，直到今年(nián )才得以公开(kāi )上映。她一(yī )再(zài )以作(🧜)品挑(tiāo )战(zhàn )法国（甚(🕎)至全世界）的道德尺度(🦋)，有人批评她是“假(🎄)艺术(📘)之名行***之实”，有人赞(🈶)赏她作品里的(🔅)女主角(jiǎo )“闯进陌生的性(🧢)爱(ài )领域(📏)，如(rú )同导演本人(rén )违抗(kàng )传统的电(🙈)影（性(🐆)别）界线”。可以肯定的是：凯(🗼)特琳(lín )·布蕾亚代(dài )表(🙂)某种法(fǎ )国(guó )电影的先驱，而且(😾)她的影(💑)响(xiǎng )效力(🐋)正在(zài )(🆘)持(chí )续发酵(jiào )中……凯特(tè )琳·布(🧔)蕾亚声称(🔦)受了瑞典电影大(🚊)师伯(bó )格曼的《冬(dōng )日(rì )之光(guāng )》影响，才决定拍电影。她的处女作《爱欲解放(fàng )》拍摄(shè )经费(🔛)拮据，但这部(bù )以第一人(rén )称(chēng )叙事(😫)的电(📼)影相(📿)当独特，以直接、不矫揉造(🎙)作的态(tài )度(dù )表现性的场(chǎng )景(➖)、面对(duì )性的问题(tí )(🍶)。它自由、前卫(😍)与实(shí )验电影的(🛵)格调，与当(dāng )年(nián )的美国地下(xià )(💝)电影(yǐng )极度相近。十年(nián )后，她的(de )电影(Ⓜ)《少女36》又再度(dù )受到(😾)大(🍉)众瞩目，它不仅(💝)被《纽约时报》誉为(🖇)“法国的(🔐)《洛丽塔》”，洛杉(♊)矶时报更形容它(tā )(🕝)是“少数对性(🥇)有如此吸引人地诚实(shí )探讨的电(diàn )影，笔(🏣)触(chù )如(rú )此新鲜又尖锐。”然而她的(de )作(zuò )品并非企(qǐ )图藉(jiè )对(🌕)性器(qì )官和性行为直接地描(miáo )绘来挑(🕥)起(⏬)观者的性(📂)欲，而是(😏)对人们的性态(tài )(🌜)度作心(🐀)理分(🅰)析上和形而上的申(shēn )论(🎮)。因此她也正大(🌫)光明地被视为(wéi )和萨(sà )德、(💠)西蒙娜(🖼)·波(📢)芙娃、波琳·(👚)雷雅吉（《O娘(niáng )的故事(shì )(🎿)》）、(🈂)乔治·巴(🐼)塔耶(yē )、福柯等法国文化界(jiè )“败德(dé )(🔔)”传统并(🏋)列同侪(🐹)，并(🌵)与(yǔ )日本导(👍)演大(dà )岛渚的《感官(guān )(⏳)世界(jiè )》和贝托(💡)鲁奇的《巴黎(💭)最后(🔜)探(🦗)戈》遥相(xiàng )呼(hū )应(yīng )。不仅如此，她的才华并非只有在非主流的情色前(📪)卫电影领域受(shòu )到瞩(🤗)目(mù )。她曾和(🍆)意(🤤)大利国宝(bǎo )级导(dǎo )演费里(lǐ )尼共(🎟)同编(🎷)写他的(📲)电影(🀄)《船(😒)续前行》的剧本；而(💑)她的小说《警察》也曾(céng )被戛纳(nà )金棕榈奖导(🤚)演莫里斯·(⛲)皮亚拉（拍摄过(guò )《在撒(sā )旦的阳光下》）拍为(🈲)同名电(diàn )(🎁)影(🤗)，并由(yóu )(🔭)法(💑)国(guó )数一数(🙄)二的大(💿)明星(xīng )如热拉(🍉)尔·德帕迪厄、苏菲·(👼)玛索、桑德琳(🍭)·波(🍰)娜尔(ěr )等(🛡)人主(zhǔ )演(yǎn )(🌚)。可见她在(zài )艺术界、(🌕)文化界(🍔)、文学界、以及电影界蕴藏的深(shēn )厚影响力(😨)。那么(me )，凯特琳·布蕾(🦄)亚(yà )(🗄)又如何替她电影无可(🎩)避免的(de )争议性(xìng )辩(biàn )(🦄)解？“我们活在一(yī )个强(🌒)迫接受道德的(de )病(📖)态(💿)社会，我企图操纵影像去(qù )刺激(🐦)观众，让他们思考自己为(wéi )什(🥂)么会有这些(xiē )（坐(zuò )立(😫)难安的）(📁)社会(👋)的(de )制式反应(🧖)，然后(hòu )(😱)明白这些恐惧和(👞)反(fǎn )感没(méi )什么大(🛃)不了。我这样说是因为我是第一(yī )个(gè )被这些主题和影像扰(rǎo )乱的人。我(🐿)是个清(qīng )教徒形的(de )人，但你必须长大(😦)，并克服(✉)这(zhè )(🖥)些不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学的(de )(💩)符码，我们可以让排泄(xiè )物(wù )和分泌物变(🏬)的可人而美好。道德的反(✋)感来(lái )自美学的秩(zhì )序(xù )，我们必(bì )须(🌝)挑(👖)战（性）器官(🐪)让(🍄)我(wǒ )们害怕的事(🔧)实。而女性的阴部正如同(😧)宇宙(zhòu )(🥧)中(🙀)的黑洞(🎏)。”她(🚁)的最新电影(👭)《罗曼史》推(🎵)出后，已经受到影评人和观(🌟)众的(de )肯(🧕)定，使布蕾亚(🌡)相信观(🖨)众已(yǐ )能接受她的处女作：“（(💧)我的）电影还是(♐)一(🥡)样，只(zhī )(🥘)是观(guān )众(zhòng )进步了。现在(🐈)我们要看看(😛)观众会(huì )认为它是***片(piàn )(📙)，还是超越影像、进入影(yǐng )(⬆)像(xiàng )所激起的情感和(❌)反省(shěng )。”
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