在天眼尚未(wèi )密布,监(🏽)场保安仍(🌰)会打瞌睡的(🕸)二十(shí )世纪七十年代(🔧),名(🎹)画大盗就是会(huì )光天化日,大剌(là )剌走(zǒu )(📿)进美(měi )术馆,直接(jiē )(🌗)把(bǎ )猎物(wù )从(😎)墙上取(⚫)下放入布袋(dài )运(yùn )走(🗄)。看(kàn )似(sì )儿戏(xì )(👁)的一切,背后主(🚉)谋(🏐)还(hái )要是住在市(shì )郊、人(🗑)畜无(🍮)害的住(zhù )家男人。凯莉·莱卡特完全弃(⏺)用好莱(📎)坞盗(🚣)宝片(piàn )叙事公式,改以其擅长的左(zuǒ )翼简约主义镜(💻)头(🗞),捕捉触犯艺术(shù )罪行者的(de )日常生(shēng )(🙀)活、双面人的言行处境,以及事(shì )件周遭人(😍)情冷(👺)暖(nuǎn )。阿瑟多夫的(de )抽(chōu )象画作(zuò )未必是一(👣)个借口,但到头来凸显(xiǎn )存在(zài )荒谬(miù )的公路(😊)逃(🈸)亡,俨(🐛)然为(⛏)观(🐨)众添加(jiā )(🤷)了不少欣赏和思考的层(😝)次。
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