李晨(chén )風(fēng )執(zhí )導(dǎo )的(de )(✒)《血染杜鵑紅》,描(miáo )寫戰亂創傷(🕸)的(de )心靈,相慰復相(xiàng )殘的(de )(🎹)奇(🆖)情故(🐉)事,給(🍖)予(yǔ )何鹿影不少發(fā )揮(huī )機會(huì )。以舞廳一場為例,佈光比(🖲)其(⚫)他影(yǐng )片愈為暗黑(🗄)及(jí )層次豐富,吳楚帆白燕不可(kě )告人(🐖)的關係(📞),吳(wú )忐忑不安的(✖)心(🙁)緒,均投(tóu )射(🐶)於雜亂的人影、音(yīn )樂及(jí )閒(🌙)言。兩人開始關係之夜,更見光影(yǐng )呈現戲劇的功(🥎)效(xiào )。吳深(shēn )宵(📙)憶故(gù )人,愁(chóu )困(kùn )於窗框(🙄)影子的(🙀)包(🙉)圍;(⛓)遇(yù )白燕,從車(🥫)外取鏡,大雨(🤲)順車窗流下(xià )(👺),拍出(🤳)她(tā )在車中的神秘(mì )和威懾;(🌮)隨她回家,傾談留(liú )宿(🏉),牆燈、立燈、睡袍和透光(🏻)的簾布(bù )均是婉轉(🤷)的寄(🌪)託(💅)。連續三場戲,明暗跌蕩生姿,推演感情的迸發和走(zǒu )向悲劇(jù )的危(wēi )機感,而結局的(de )濃(nóng )黑環境則是(shì )(🔙)強烈的呼應。五十年(nián )代的粵語片沒有寬裕(👛)的製作條件,稀(🍺)見攝影(👚)師(shī )全盤(pán )(👩)思考(💅)的作(❓)品,多僅在個(😉)別場面表現,何鹿影(yǐng )也(yě )(🧥)不(🔮)例(👅)外,《血》片(🌲)則是(shì )盡展(🐌)所長的佳(jiā )作。
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